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马林·索雷斯库，二十世纪罗马尼亚著名诗人、剧作家，出生于农民家庭，早年在伊阿西大学攻读哲学，1957 年开始从事文学创作，1964 年出版第一部诗集《孤独的诗人》，后出版《时钟之死》《堂吉诃德的青年时代》《咳嗽》《云》《万能的灵魂》等十几部诗集，也创作剧本、小说、评论和随笔。

他一方面继承了一些罗马尼亚诗歌大师，如布拉加所保持的诗歌传统，另一方面则吸收西方现代主义创作手法，把戏剧上的一些技巧引入诗歌创作，使其作品颇具戏剧性场景，是那种在世时即已备享诗荣的诗人。

到了 1994 年至 1995 年，索雷斯库任罗马尼亚文化部长，是他在当年罗马尼亚文学界最受争议的时期。只因当时正值罗马尼亚“剧变”后，罗马尼亚诗歌严重的断裂期，不少作家因此遭到监禁，甚至付出生命的代价，而他却偏偏就在如此残酷的时期选择了从政。

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对此，法国哲学家吉尔·德勒兹认为：离开、逃逸，都是在绘制线路，而逃逸也可原地发生，出现在不动的旅行中。因此，可以说，索雷斯库并没有选择时空上的逃离，而是原地不动地逃逸，以最隐秘的方式炸裂一个管道，这种方式即诗歌创作，是其面对当时的罗马尼亚政治现实所发明的武器。

这就可通释索雷斯库诗歌的反叛特质同这一事件的关联。他的许多诗作，如《朋友们》中的“我们自杀吧，我对朋友们说”，《演员》中的“我们胡话连篇，或者长年沉默”，以及《和词语在洞穴中》中的“如果有一天，我将同太阳一道彻底消失”等等，无不是悲怆与绝望的呐喊，是隐秘的逃逸者所遭受的彻骨炼狱。

他将窒息与绝望化作最为简单、自然的词语，如《直角尺》第一节：“数学上用的直角尺，越来越成为一件文学工具。”仅用“直角尺”这一最为简单的意象，索雷斯库就构筑了对极左装置系统的挖苦与反叛。

此时，“直角尺”即是索雷斯库发明的隐秘武器，是其描绘的逃逸线路，通过言语的“飞逸”发现系统管控之外的世界，以最为自然、温和的诗调揭露真相。

相比其同时代的诗人爱明内斯库，索雷斯库的诗缺少神秘主义气息，而更像自如游动的幽暗之火。即使在真空中，也依然可以运动，在隐秘中反叛，又在隐秘中生成。
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